「面對堅不可摧的命運，我曾順從它，然後感到懷疑，最後我決心與之抗衡」
─柴科夫斯基《第五號交響曲》

清粥小菜配上口味厚重的黯然銷魂飯，再加一碟過貓、山蘇，滋味如何？這場斯特拉溫斯基、柴科夫斯基，加上顏名秀改編卡那卡那富族歌謠的音樂會差可比擬。

斯特拉溫斯基唯一一首小提琴協奏曲寫於1931 年，這場音樂會將由生於1991 年的布許柯夫擔任獨奏。從開頭樂章使用了「觸技曲」這麼一個有巴洛克意味的名稱，它被歸為作曲家「新古典時期」的作品，也就不令人意外了。「觸技曲」隱含了碰觸、嘗試的意思，或許也說明了斯特拉溫斯基起初對寫作這首協奏曲的抗拒。然而，在波蘭小提琴家達許金的協助下，斯特拉溫斯基為小提琴協奏曲增添了一首傑作，達許金也成為這首作品的首演獨奏家，推介不遺餘力，也為作曲家與演奏家的互相影響，再添一段佳話。

相較之下，柴科夫斯基寫於1888 年的第五號交響曲，乃是「昨日世界」的遺跡。聲響豐美到近乎臃腫的地步，多情到近乎浮濫，尤其是絕美的第二樂章，光輝燦然的法國號獨奏有如金閣寺頂浴在時間之流中的鳳凰；洋溢著幸福光輝的圓舞曲。最後，再帶著李斯特一般的姿態，經歷掙扎之後，進入勝利的第四樂章。這段由晦暗走向光明的歷程，使得柴科夫斯基的第五號交響曲成為極受歡迎的曲目。

《祭歌：母親、父親》則是顏名秀受原住民族委員會委託創作，以2014年6月才正式被納入臺灣第十六族原住民的卡那卡那富族（Kanakanavu）的米貢祭古曲為素材寫成的一首樂曲，曲風熱情奔放。

夜鶯導聆 │ 主講人　呂岱衛
18:40（18:30由國家音樂廳售票口開放入場） 國家音樂廳一樓大廳
由夜鶯基金會提供