因為夢想，
我們以音樂攜手破浪前行
譯自 音樂總監/準．馬寇爾Jun Märkl

甫揮別疫情的陰霾，我和國家交響樂團隨即於今(2023)年4、5月赴美國及日本巡演，此行為台灣在世界舞台上開啟了新的篇章，透過孟德爾頌《芬加爾岩洞》序曲、德布西《海》等，這些與海島國家深刻連結的音樂，我們在國際最重要的幾個音樂廳中展現了十足的自信與氣魄，而黃俊文與林品任兩位天賦異稟的小提琴家，也為我們的人文風貌紀錄了令人悸動的片刻。

此次巡演成功，不僅是團隊完善準備，其背後更代表了我與NSO這一兩年來，透過「規劃」所帶來的成果，藉由作曲家、國家、情景、時代等主題來建構音樂會，樂團在一個樂季中全面性地接觸各類型音樂，像是法式花園般井然有序地在框架中展現美的精髓。以2022/23樂季為例，孟德爾頌、拉赫瑪尼諾夫、20世紀法國音樂、與自然等主題，我們呈現了一個如藝術品般豐沛厚實的樂季。在接下來的2023/24新樂季，我也將以同樣概念呈現整整一年的節目，相信樂迷與樂團，都非常期待以「理查．史特勞斯」、「自然」、「東歐」以及「小提琴協奏曲」為元素，共編織經緯，建構屬於我們自己獨一無二的樂季。

理查．史特勞斯

若說有哪位作曲家的作品能真正呈現樂團精確的技術，後浪漫時期偉大作曲家理查．史特勞斯必定榜上有名。身兼當代最優秀指揮的史特勞斯，深知如何挖掘樂團的極限，他以複雜異常的織度，並在豐厚人文底蘊下，譜出足以流傳百世的名作，我們在2023/24樂季將以一年的時間，壯舉般地呈現史特勞斯幾乎所有重要的作品。自幼在家中接受音樂教育的史特勞斯，在他年輕時完成的《C小調音樂會序曲》，展現自父母傳承下來的深沉德式心靈，在接受李斯特“未來音樂”的洗禮後，史特勞斯找到了自己內心的聲音，美不勝收的旋律，自此恣意地在史特勞斯的作品上開展。

作為第一首真正宣告史特勞斯音詩風格的傑作《唐璜》，有著對完美愛情的追求，他以艱困但精湛無比的管絃樂法讓我們馳騁在故事之中。除了讚頌精彩的生命篇章，史特勞斯也在《死與變容》中細膩描繪藝術家的死亡，曲中對於離世與死後昇華的音樂色彩描繪，也讓我們不禁聯想到卡拉瓦喬對比鮮明的畫作。史特勞斯對於生命逝去的哀悼，在他有感於二次世界大戰而寫的《變形》中再次揭示，曲終遠處浮現的貝多芬英雄葬禮主題，令人不自覺地留下嘆息與淚水。

英雄的形象在藝術中向來是受歡迎的題材，史特勞斯透過交響詩《唐吉訶德》，讓我們在音樂廳中隨著忽隱忽現的風車聲與羊叫聲，跟著唐吉軻德與桑丘一同遠遊。而一生中飽受樂評侵擾的史特勞斯，在《英雄的生涯》中化身為英雄，不但有征戰四方的霸氣，與寶琳娜的柔情也由小提琴傾訴表達。源自德國民間故事的提爾雖算不上英雄，但他四處惡作劇最後被施以懲罰的冒險故事，則活靈活現地在《狄爾的惡作劇》中鋪述。

透過與其他藝術的結合，史特勞斯的影響遠遠超過音樂本身，在電影《2001太空漫遊》中，浮現的音樂正是史特勞斯意圖闡述哲學觀點的《查拉圖斯特拉如是說》，這是對人類心靈最深沉的反思，也令我們聯想到尼采所說的：「沒有音樂，生活將是一個錯誤。」同樣作為馬勒口中「一首交響曲即為一個世界」的代表音樂，史特勞斯的《阿爾卑斯交響曲》以巨大的編制，描繪廣闊無垠的阿爾卑斯山，在將近130人的編制裡，我們將與史特勞斯一起經歷跋山涉水的辛勞，最後結束在終曲的仰望與崇敬中。

除了交響曲外，史特勞斯的聲樂與歌劇作品同樣令人無法忽略。大家印象中晦澀難懂的史特勞斯風格，卻在他的《玫瑰騎士》中以另一種樣貌呈現，這部歌劇如同盛開的玫瑰般，有著數段自人類文明誕生以來最美的音樂；而《最後四首歌》扣人心弦的旋律，向來被人們視為最動人且深刻的天鵝之歌。

自然

承接上個樂季的主題，「自然」仍舊是2023/24樂季關注的焦點之一。

從古至今，大自然向來是藝術家最珍貴的靈感來源，我們看見了廣闊平靜的湖面，是如何讓拜倫在藝術哲學中投下引起漣漪的石頭；也看見巴比松村莊附近的畫家，是如何從天空與土地中汲取斑斕色彩與光；而在音樂中，此等想像更比比皆是，描繪自然的音符，在時間長河裡為人們揮灑出一頁頁的雋永樂章。如前言所述的海洋概念，新樂季中安排了武滿徹為雙鋼琴與管絃所寫《夢的引用─海啊，帶我走！》，此曲表達對海洋渴望的同時，也引用了德布西《海》的主題，透過艾蜜莉．狄金生的詩詞，訴說著一縷內斂又自然的情感。相較於上個樂季，此次焦點轉向了動態的自然。聖桑斯在《動物狂歡節》作品中，透過對各種動物的模擬，我們在雙鋼琴及室內樂的相伴下，悠遊於草原，並在優美的天鵝旋律中，緩緩落下晶瑩淚珠。而柴科夫斯基的天鵝湖，雖同樣以天鵝為題，但更吸引我們的是所有偉大戲劇都不可缺的愛情。斯特拉溫斯基自他的歌劇作品「夜鶯」所改編的《夜鶯之歌》，相較起來或許較難讓我們立即進入自然的幻想，但細細品味後，您將清晰聽見斯特拉溫斯基獨具的才華。

東歐

繼法國音樂之後，我們要將目光轉向有時被聽眾認為是「風格特殊」的東歐音樂。

長久以來，在德奧與俄羅斯地理位置之間的音樂，都稱我們認知中的東歐音樂，舉凡吉普賽樂曲、匈牙利民謠、波蘭舞蹈、波希米亞舞曲等，都帶有濃厚的土地風味與民族痕跡，這些作品如珍稀年份葡萄酒般吸引著大眾；對樂團而言，此類音樂往往有著困難的技巧，最顯而易見的，莫過於高大宜《加蘭塔舞曲》中經典的豎笛獨奏；這些源於民間音樂的吉普賽風格，至今已成為眾多交響樂團炫技、證明自我的符碼。而來自匈牙利的李斯特，更是「超技」的代言人，他似魔鬼般在琴絃上如能燃起煙頭狂舞的身影，讓我們迫不及待想看到鋼琴家，在那有著交響風格的第二號鋼琴協奏曲中，一展華麗炫目的舞姿。

巴爾托克是東歐音樂既重要又具代表的作曲家；他那奠基於匈牙利的風格，音樂開頭常令人摸不著頭緒，但隨即就深陷異國情景中不可自拔。編制特殊的《給絃樂、打擊樂及鋼片琴》，其艱困的技巧，讓卡拉揚在傳記中都承認此曲給柏林愛樂帶來困難，此作已成為巴爾托克最為知名的協奏曲。巴爾托克的《管絃樂協奏曲》，無論在哪個樂團，都是他們的核心曲目之一，原因無他，此曲包羅萬象地融合各種困難技巧，並以匈牙利民謠的風格，讓樂團的極限淋漓發揮。而巴爾托克編制最為龐大，且廣受喜愛的默劇芭蕾《木偶王子》，則是他創作生涯中極為重要的代表作。匈牙利音樂一兩百年來，從未在音樂廳中缺席，即使到了今日，李蓋悌這位重要的現代作曲家，他堅守著匈牙利榮耀並挑戰當權政治，他的《羅馬尼亞協奏曲》在現今動盪的環境中，更顯意義。

作為波希米亞的代表音樂家，德沃札克的音樂向來給人思念故鄉之感，他的音樂與土地連結深刻，讓我們在聆聽時不自覺地隨著節奏晃動雙腳。他的第八號交響曲，曾被譽為最具波希米亞風味，炙熱微風般的旋律，一開頭便引領我們走向曲終的狂歡舞蹈；第九號交響曲《新世界》，是遠赴美國的德沃札克，在思鄉情懷的催化下，醞釀出足以代表人類文明經典的名作，其中第二樂章的靈歌旋律，更是我們自小聆聽的記憶。《斯拉夫舞曲》是德沃札克對布拉姆斯匈牙利舞曲的回應，更在標題上開宗明義地闡述了他的波希米亞樂思。

人文藝術常啟發自政治及信仰。波蘭這個有著豐富獨立戰爭歷史的國家，自古以來孕育出無數人類心靈救贖的典範。蕭邦雖然在一生中多數時間住在法國，但他對祖國波蘭的情感，卻無時無刻盤據在他的鵝毛筆上，他的第一號鋼琴協奏曲，甚至在獨奏加入前，就能使觀眾為收復失土的信念振臂高呼。潘德瑞茨基與盧托斯瓦夫斯基，是知名的現代作曲家，我們彷彿能在理解蕭邦後，從他們的音樂中聽見以波蘭為傲的雄心，尤其是盧托斯瓦夫斯基的大提琴協奏曲，更是媲美巴爾托克的偉大創作，也是眾人注目的焦點。

小提琴協奏曲

協奏曲向來為人們所喜愛，在時間的綿延與堆疊下，小提琴協奏曲有了雲蒸霞蔚的多種樣貌，不論是指揮、獨奏、樂團、或者是觀眾，作為在個人與團體間對話的音樂形式，協奏曲讓我們有機會接觸獨立於群體的明星，而獨奏家的風采與特質，也讓音樂廳蓬蓽生輝。2023/24樂季新規劃了「小提琴協奏曲」這個主題，邀請了艾倫．普利欽(Aylen Pritchin,)、吉爾．夏漢(Gil Shaham)、黃俊文、卡洛琳．魏德曼(Carolin Widmann)、宓多里(Midori)、奧古斯汀．哈德里奇(Augustin Hadelich)、林品任、斯蒂凡．賈基夫(Stefan Jackiw) 等古典音樂明星，我們將如巡禮般，帶領台灣樂迷聆聽多首經典名作，從韋瓦第: 第十二號G大調小提琴協奏曲、莫札特: 第三號G大調 小提琴協奏曲、貝多芬：D大調小提琴協奏曲，到孟德爾頌：E小調小提琴協奏曲、布拉姆斯 : D大調小提琴協奏曲、柴科夫斯基：D大調小提琴協奏曲、德沃札克：A小調小提琴協奏曲，一直到西貝流士：D小調小提琴協奏曲、康果爾德:D大調小提琴協奏曲。馬勒所說的”一首交響曲便是一個世界”，協奏曲也是如此，國家交響樂團與國際古典明星獨奏家的合作，絕對是大家矚目與期待的焦點。

2023/24樂季，我們展現出了叱詫樂壇的雄心與實力，也呈現了考驗樂團演奏技術與藝術能力的精彩曲目，在成功地向美日遞送亮眼名片後，我們將於2024年遠征歐洲，再次向各個重要音樂廳呈現我們嶄新又自信的一面，在此同時，我們也持續以飽滿的能量豐富台灣的樂壇。

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上半樂季【音樂廳】12場 +【室內樂】10場，合計22場

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