如果只用一個字描述西元二十世紀的俄羅斯，「變」或許是最好的寫照。1917 年的「十月革命」，讓俄羅斯走向新的政治宿命，影響所及，不少藝術工作者選擇出走。貴族後裔的拉赫瑪尼諾夫，在革命中失去了大筆財富，共黨體制對於藝術的檢查和管制，迫使他藉出國巡迴的機會，走上亡命之途，最後落腳美國。來到新大陸之後，鋼琴演奏成了拉赫瑪尼諾夫的主業，儘管如此，在1936 年發表的第三號交響曲，則是為他個人晚年的音樂事業，留下了絕佳註腳。拉氏典型的感傷特質，穿梭在抒情旋律與詼諧曲趣之間，耐人尋味！相較之下，留在國內的普羅科菲夫和蕭斯塔科維契，似乎就沒那麼幸運了。這兩位作曲家畢生都在與蘇維埃政權對抗，他們單純的藝術理念，往往因為當局者的意識形態而被扭曲。或許是形勢比人強，他們的音樂必須要「為國家，為人民服務」，太過前衛和創新的手法，總會遭致當局和輿論撻伐。蕭斯塔科維契發表於1954 年的《慶典序曲》，是為了慶祝俄國十月革命三十七周年而作；普羅科菲夫將自己的大提琴協奏曲改寫，於1952年重新以交響協奏曲的面貌問世，其中增添了濃郁的民族色彩。兩部作品各有不同創作動機，卻是殊途同歸─只有大眾能夠接受的，才是唯一的標準，但是當局者可能沒聽到的，則是作曲家「不願妥協的心聲」！

演前導聆

主講人　盧文雅
19:00（18:50由國家音樂廳售票口開放入場）
國家音樂廳一樓大廳